All’interno del paradigma di stampo burtoniano è da sempre inserita una certezza quasi apocalittica; che i picchi stralunati raggiunti dalla fantasia, siano di gran lunga il mezzo più divertente per raccontare i sogni degli uomini in carne e ossa. Come si comporta allora la surrealtà del regista americano quando incontra il genere biopic per giunta coniugato al femminile? Resiste all’impatto con il reale ma vince in maniera completa solamente la difficile narrazione della psicologia muliebre.
É infatti con una certa fatica e semplificazione che Big Eyes si ritrova a narrare la storia di Margaret Keane (Amy Adams), pittrice ancora in vita che per anni fu costretta a nascondere la propria identità di artista e creatrice di opere di successo in favore del marito Walter (Christoph Waltz).
Sono il rapporto controverso di Margaret con il marito oppressore ma garante dello schema patriarcale vigente all’epoca, e la forte liaison al femminile che lega la protagonista alla figlia, a colorarsi del tratto più reale e originale presente in Big Eyes. Tim Burton si concentra sullo shangai delle relazioni familiari per trovare la propria anima stralunata e filantropa. Il regista dimostra ancora una volta di conoscere la mappa interiore della diversità, trasformando il personaggio di Margaret in un concentrato di sensazioni interiori e nello specchio di una società dove la donna aveva poche possibilità di autonomia e liberazione, anche di fronte a un matrimonio sbagliato.
Dall’altra parte il tentativo di restituire realtà alla storia dei Keane inceppa spesso in una mano eccessivamente didascalica, in un’ironia tiepida, che fa procedere la storia dal punto di vista cronologico ma non regala nulla di sorprendente all’umanità dei personaggi. In questa rete troppo stretta rimane impigliato anche l’estro di Christoph Waltz, incisivo come sempre, ma poco a suo agio nel carattere dell’imprenditore senza scrupoli dal doppio volto.
