Mira Nair, sguardo ad Occidente

   

Fin dai suoi primi successi, che l’hanno imposta a livello internazionale, la Nair ha cercato di adoperare uno stile visivo ma soprattutto narrativo che rispecchiasse con coerenza le sue origini, ma che fosse volto allo stesso tempo ad un pubblico capace di assaporarne lo stile suadente in ogni parte del mondo. Già il bellissimo “Salaam Bombay!” (id., 1988), ambientato nelle strade più povere della metropoli indiana, metteva in luce una ricerca visiva rivolta alla semplicità estetica, ed una capacità di racconto potremmo dire universale: non a caso il film ottenne la Camera d’Or al festival di Cannes e la nomination all’Oscar per la miglior pellicola in lingua straniera. 

Il momento di vero “ponte” nella carriera della Nair è stato però tre anni, dopo, quando ha accettato di girare la storia d’amore interrazziale “Mississippi Masala” (id., 1991), interpretata dalla su attrice-feticcio Sarita Choudhury ed addirittura da Denzel Washington; presentato con successo di critica a Venezia, questo lungometraggio ha definitivamente confermato la tendenza della cineasta a realizzare un cinema capace di parlare al pubblico occidentale e contemporaneamente di non rinnegare le proprie tradizioni cinematografiche e soprattutto le basi portanti della cultura indiana.   Massima espressione di questo equilibrio trovato è stato il Leone d’Oro “Monsoon Wedding” (id., 2001), commovente melodramma su una famiglia che, nel momento del matrimonio della figlia, affronta e supera tutte le difficoltà e le possibili incomprensioni per riunirsi in un momento di festa. Molti hanno tacciato il film di essere apertamente “ruffiano” nei confronti del modo di fare cinema occidentale: noi ci vediamo più sinceramente un tentativo peraltro decisamente riuscito di realizzare un’opera capace di sfruttare gli stilemi più semplici dei meccanismi narrativi occidentali per raccontare con amore le qualità ma anche le contraddizioni della società indiana.